ORIGINAL:
Bom dia à todos,
Como estão teus estudos no trompete? Por favor meus caros leitores, não podemos descuidar de nossos estudos, especialmente se queremos ser um profissional do ramo do musical, em especial ao trompete. Sabe, sei muito bem, que existem pessoas com mais facilidades que outras na parceria trompete/ser humano. No entanto, ainda que nós sejamos acoplados com muitas dificuldades, podemos superar. Precisamos de muita dedicação e muita determinação e paciência.
Lembre-se, para que ampliemos nossa musicalidade, precisamos ouvir todo tipo de musica, de preferência de ótima qualidade.
O video do dia, quero partilhar com voces, o grande músico e cellista, Yo-Yo Ma, bem já sabe né? Se voce não o conhece, por favor pesquise.
Neste video ele está tocando o Concerto para Cello e Orquestra em Mi menor Op. 85 do compositor Edward Elgar, juntos da Orquestra Sinfônica de Chicago e o maestro Daniel Barenboim.
Meu caro leitor, a partir de hoje escreverei uma frase para nós sempre refletirmos um pouco mais sobre nossas vidas enquanto Homo Sapiens.
PENSE: "Quando tratarmos/falarmos com pessoas, lembremo-nos sempre de que não estamos tratrando com criaturas de lógica. Estamos tratando com criaturas emotivas, criaturas suscetíveis às observações norteadas pelo orgulho e pela vaidade".
TRANSLATION:
Good morning to all,
How are your studies on the trumpet? Please my dear readers, we can not neglect our studies, especially if we want to be a professional in the music business, especially on the trumpet. Well, I do know that there are people with more facilities than others in the partnership: trumpet/human being. However, although we are coupled with many difficulties, we can overcome. We just need a lot of dedication, determination and patience.
Remember, for we stretch our musicianship, we must hear all kinds of music, preferably of good quality.
The video of the day, I want to share with you, the great musician and cellist, Yo-Yo Ma, and know right? If you do not know him, please search it.
In this video he's playing the Concerto for Cello and Orchestra in E minor Op 85 of the composer Edward Elgar, together, The Chicago Symphony Orchestra and the conductor Daniel Barenboim.
My dear reader, from today on I will write a phrase that we can always reflect a little more about our lives as Homo Sapiens.
THINK: "When we treat/talk with people, always remember that we are not dealing with creatures of logic. We are dealing with emotional creatures, creatures susceptible to observations, guided by pride and vanity."
ORIGINAL:
4. Articulation. Emphasize single and "K' tonguing; multiple tonguing is a shortcut using these articulations and will really improve only when they are highly developed. The major hindrance to smooth triple tonguing is an inability to single tongue quickly. Since the tongue's mobility is directly related to our flexibility, intensive articulation practice will make us more limber all over the horn. "K" tonguing benefits command of the high register.
On middle C, single tongue sixteenth notes for one minute, breathing when necessary. Use the metronome. When you can sustain this minute at = 120, you will have eliminated any gap between single and multiple tonguing (If you have this gap, a conductor will find it!). Herbert L. Clarke did this exercise at = 152, after years of steady work on this drill.
Use etudes to practice single and "K" tonguing, even if they are marked slurred. Double and triple tongue sections of all the standard texts are also good for this. The possibilities are endless, but here are some suggestions: H. L. Clarke Technical Studies (the etudes), his Characteristic Studies, Charlier 36 Etudes (14, 16, 22, and 25), Goldman Practical Studies (1-4), Oliver Nelson Patterns for Improvisation, and Vizzutti Advanced Etudes (3).
5. Transposition. Use Sachse's 100 Etudes, each etude in as many standard transpositions as possible. Do one a week. After you have finished, which will take about two years, you will have no trouble transposing, and can easily maintain your skill.
Reading clefs and other "formulas" can help, but don't rely on them. True skill, the kind that will stand up under pressure, is reflexive, learned by experience and repeated exposure.
6. Excerpts. Learn these in sets of five or so, giving yourself plenty of time to study the scores and hear how they sound played by different orchestras, different conductors. Keep copies in a separate folder until you have built up a list of fifty or so major works. Be able to play ten to fifteen of the most standard by memory at any time. With as many as possible, learn on at least two different trumpets.
7. Etudes. Make concentrated, quality work your goal. One etude a week, done with careful hard work, is plenty. Spend some time working on one phrase at a time, even one measure at a time when necessary. An etude properly studied should be almost memorized, if only temporarily. Here are my recommendations:
Arban 14 Characteristic Studies Reynolds 48 Etudes
Clarke Characteristic Studies Nagel Studies in Contemporary Music
Charlier 36 Etudes Goldman Practical Studies
Boehme 24 Melodic Studies Gates Odd Meter Etudes
Duhem 24 Melodic Etudes Falk Atonal Etudes
Brandt Orchestral Etudes Getchell Practical Studies (2 volumes)
Bitsch 20 Etudes Vizzutti Advanced Etudes
Also rewarding is the study of transcribed solos by great improvisors such as Clifford Brown, and the etudes written by Yusef Lateef in his Repository of Scales and Melodic Patterns.
When working in the more traditional collections (Boehme, Duhem), emphasize the etudes with four or more sharps or flats.
TRADUÇÂO:
4. Articulação.
Enfatize stacatto/articulação simples e "tonguing K"; articulação múltipla é um atalho, usando essas articulações multiplas voce realmente irá melhorar apenas quando eles estiverem altamente desenvolvidos. O grande obstáculo ao bom stacatto triplo (T-T-K ou T-K-T) é a incapacidade de articular stacatto simples "T" rapidamente. A mobilidade da língua está diretamente relacionada à nossa flexibilidade, a prática intensiva da articulação nos tornará mais ágil em todo o trompete. A prártica da articulação "K" beneficia o registro agudo.
Na nota Dó (terceiro espaço na clave de sol) ( Eu, Samuel, realizo este exercicio na nota Sol, (segunda linha da clave de sol)), articule semicolcheias em stacatto/articulação simples "T" por um minuto, e respire quando necessário. Use o metrônomo. Quando você puder manter esse exercicio de 1 minuto, a (seminima = 120, você terá eliminado qualquer diferença entre articulação simples "T" e múltipla "T-K" e "T-T-K"(Se você tem essa lacuna, o maestro eventualmente irá encontrá-lo!). Herbert L. Clarke fez esse exercício na seminima = 152, depois de anos de trabalho constante sobre este exercício. (Aqui quero fazer uma observação! Veja, lendo a autobriografia de Herbert L. Clarke, ele escreve que levou 8 ANOS para conquistar e dominar este tipo de exercicio, muito né? Mas...agora pergunto eu? Se voce quiser ser um músico profissional, pense comigo, 8 anos passará de qualquer jeito, quer voce pratique com diligência ou quer voce negligencie este estudo, então respondo eu, acredito que vale a pena o empenho e esforço, vamos lá pessoal! Estudemos nosso trompete!)
Use Estudos para a praticar o stacatto/articulação simples e "K tonguing", mesmo se eles estiverem marcados ligados. As seções de dupla e tripla articulação de todos os textos/metodos-padrão também são bons para isso. As possibilidades são infinitas, mas aqui estão algumas sugestões: H.L. Clarke Technical Studies (a etudes), seus Characteristic Studies, Charlier 36 Etudes (14, 16, 22 e 25), Goldman Practical Studies (1-4), Oliver Nelson Patterns para a improvisação, e Vizzutti Estudos Avançados (3).
5. Transposição.
100 Use Sachse's 100 Etudes, estude cada etudo em tantas transposições padrões possíveis. Faça um por semana. Depois de voce ter terminado, o que levará cerca de dois anos, você não terá problemas de transposição, e poderá facilmente manter sua habilidade.
Usar leitura/mudança de claves e outras "fórmulas" podem ajudar, mas não confie nelas. Verdadeira habilidade, o tipo que vai te salvar quando sob pressão, é reflexiva, aprendida pela experiência e pela repetição contínua.
6. Trechos Orquestrais.
Estude estes, em conjuntos de cinco ou mais, dando bastante tempo para estudar as partituras e ouvir como são tocador por diferentes orquestras, maestros diferentes. Mantenha cópias em uma pasta separada até que você tenha elaborado uma lista de cinqüenta ou mais obras importantes. Ser capaz de tocar de dez a quinze trechos dos mais 'standards' a qualquer momento. Com o maior número possível, aprender, pelo menos, em dois trompetes de afinações diferentes.
7. Etudes.
Faça teu trabalho/estudo/prática, concentrado e de qualidade afim de atingir teu objetivo. Estude um por uma semana, feito com um trabalho muito cuidadoso, é o suficiente. Passe algum tempo estudando em uma frase de cada vez, até mesmo um compasso de cada, quando necessário. Um 'Etude' devidamente estudado deve ser quase memorizado, mesmo que apenas temporariamente. Aqui estão as minhas recomendações:
Arban 14 estudos característicos Reynolds 48 Etudes
Estudos Clarke Characteristic Studies Nagel em Música Contemporânea
Charlier 36 Etudes Goldman estudos práticos
Boehme 24 Melodic Gates Odd Meter Etudes Estudos
Duhem 24 Etudes Melodic Falk Etudes Atonal
Brandt Orchestral Etudes Getchell Practical Studies (2 volumes)
Bitsch 20 Vizzutti Estudos Avançados Etudes
Igualmente gratificante é o estudo de solos transcritos por grandes improvisadores como Clifford Brown, e os Estudos escrito por Yusef Lateef em seu Repository of Scales and Melodic Patterns.
Ao trabalhar nas coleções mais tradicionais (Boehme, Duhem), enfatize os Etudes com quatro ou mais sustenidos ou bemóis.
Muito obrigado por tua visita,
Um abraço à todos,
Estude teu trompete!!
Thanks for stop by,
My best wishes for you,
Go!!Pick up your horn and PRACTICE!
Sam
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