ARBAN Interval/ Intervalos Arban, página 129

ORIGINAL:
Bom dia à todos,

Espero sinceramente que todos nós estejamos estudando muito o trompete. Este instrumento não 'leva desaforo para à casa', se nós não estivermos praticando, e 'domando' esta peça de metal, certamente ela tomará conta, e acertadamente dominará sobre nós.
Pratiquemos pois, todos os dias! Uma palavra aos iniciantes, voce caro leitor, recém iniciado ao trompete, não desanime!! Estude, planeje, pratique teu instrumento todos os dias por 15 minutos, o mais importante é manter uma continuidade de minutos/horas praticadas diariamente. Não existe milagre! Não existe o bocal 'milagroso'!! Existe sim, estudo diligente e com muita paciencia!! Vamos lá pessoal, estudemos e avante com nosso 'mundinho' do trompete de nosso querido Brasil.

FRASE DO DIA: "Educação é a habilidade de enfrentar as situações da vida"
Dr. John G. Hibben ex-presidente da Princeton University.

VIDEO DO DIA:

http://www.youtube.com/watch?v=DpYYJgvgDmo&playnext_from=TL&videos=R1aLTW028_4&feature=rec-LGOUT-exp_stronger_r2-2r-4-HM


TRADUÇÂO:

Good morning to all,

I sincerely hope that we are all studying the trumpet. This instrument does not 'take shit to home', if we are not practicing, and'taming'this piece of metal, it certainly will take over, and rightly rule over us.
We must practice it every day! A word for beginners, you, dear reader, recently started on the trumpet, do not be discouraged! Study, plan, practice your instrument every day for 15 minutes, the most important thing is to maintain a continuity of minutes/hours practiced daily. There is no miracle! There is no 'miracle' mouthpiece! There are just, diligently study and lots of patience! C'mon guys, let's study and move forward with our 'little world' of the trumpet in our beloved Brazil.

QUOTE OF THE DAY: "Education is the ability to cope with life situations"
Dr. John G. Hibben former president of Princeton University.

VIDEO of the Day:

http://www.youtube.com/watch?v=DpYYJgvgDmo&playnext_from=TL&videos=R1aLTW028_4&feature=rec-LGOUT-exp_stronger_r2-2r-4-HM



ORIGINAL

Arban Intervals, page 129
Michael Sachs, Page53

In order to play intervals properly, you must maintain correct air movement and support. It´s important to focus on blowing all the way through the note you’re coming from rather than worrying about the note you’re traveling to. In all interval situations, work to avoid telegraphing (i.e., foreshadowing) the direction you’re heading. In the case of larger intervals, it’s common to neglect the air support through the complete duration of the note you’re coming from and leave prematurely and/or leap at the next note. In both of these cases, intonation then suffers as notes come out away from the center of the slot where they belong. In slurred intervals, concentrate on air movement between the notes for a more seamless connection. When you set up the air correctly, travelling between wider intervals will be easier and more efficient, sounding smoother and more centered.


TRADUÇÂO:

Arban intervalos, página 129
Michael Sachs, Page53

Para tocar intervalos corretamente, você deve manter uma coluna de ar correta e sempre com apoio. É importante concentrarmo-nos em soprar "mandar ar" por todo tempo,que estiver tocando intervalos, soprar através da nota que você está vindo em vez de se preocupar com a nota que você está indo. Em todas as situações de intervalo estude para evitar telegrafar (e.g., prenunciando) a direção que você está indo/tocando. No caso de intervalos maiores, é comum negligenciar o apoio do ar através da duração total da nota que você está vindo e deixar prematuramente e/ou saltar na próxima nota. Em ambos os casos, a afinação sofre como se as notas saíssem do 'centro' de onde elas pertencem. Em intervalos ligados, concentrar-se em uma coluna de ar entre as notas para uma ligadura mais transparente/fluente. Quando você 'configurar' corretamente o ar, viajando/tocando entre os intervalos grandes será mais fácil e eficiente seu tocar e soará mais suave e mais centrado.


Muito obrigado por tua visita,
Bons estudos!!
Um abraço à todos,
Samuca

Thanks for stop by,
My best wishes to everyone!
Have a great time practicing your horn!
Do not 'kill' your chops!!
Sam

Caring for the inerior of Your Instrument/CUIDANDO DE SEU INSTRUMENTO!

ORIGINAL:

Bom dia à todos, como estão teus estudos ao trompete?

VIDEO DO DIA: Bem, voce já sabe né? Se voce não conhece este trompetista, Doc Severinsen nasceu no dia 7 de julho de 1927, e ainda está vivo! Por favor caro leitor pesquise sobre este fantástico músico.

http://www.youtube.com/watch?v=YF8scBG0iJs

TRANSLATION:

Good morning to everybody, how are your studies on the trumpet?

VIDEO OF THE DAY: Well, you know right? If you do not know who is this trumpeter, Doc Severinsen was born on July 7, 1927, and is still alive! Please dear reader research about this amazing musician.


ORIGINAL:

Caring for the Interior of Your Instrument

Caring for Valves and Valve Casings

The valves and valve casings are very important parts of your instrument. Take extra care not to bend or scratch them.

These steps should be followed before and after each use of the instrument.

Applying Oil to the Valves

Unscrew the top valve cap from the valve casing.

Pull out the valve in a straight line do not twist.

Apply valve oil,coating the entire valve.

Place the valve carefully back into the proper casing, aligning the valve guide with the guide slot. Tighten the top valve cap. Move up and down to ensure even oil coating over the entire surface.

If there is any damage to the valve or valve casings, take your instrument to your dealer for repair.

Caring for Slides

Slide grease keeps slides airtight and maintains smooth movement. it is an essntial factor in the care of your horn. It is important to check your slides each time you play your instrument.

Applying Slide Grease

Remove slide while pressing the corresponding piston valve.

Wipe any dirt from the surface of the inner slides. Apply a small amount of slide grease evenly around the slide tube.

Replace the slide, working it in to ensure that the grease is thoroughly an evenly spread.

If there is any damage to the slides, take your instrument to your dealer for repair.

Cleaning the Water Keys

A tone hole cleaner may be used to clean and dry the water keys.

Cleaning the Mouthpiece

Soak the mouthpiece in a solution of warm soapy water. Using a brass mouthpiece brush, scrub the inside and outside.

Rinse thoroughly with clean, warm water.

Caring for the exterior of Your Instrument

Make sure to use a polising cloth to remove dust and fingerprints after you play.

Storing the Instrument

Always use your case for storing the instrument after playing and for transporting. Be sure the mouthpiece and the other accessories are secured tightly, as they can scratch and dent your horn if they come loose during transportation. Do not put anything in the case that could place pressure on the instrument.


TRADUÇÂO:

Cuidando do Interior do seu instrumento.

Cuidando das válvulas/pistões e Capas de válvulas

As válvulas/pistões e capas de válvulas são partes importantes de seu instrumento. Tome cuidado extra para não bater/entortar ou riscar-los.

Essas etapas devem ser seguidas antes e após a utilização do seu instrumento.

Aplicar óleo para as válvulas/pistões.

Desaperte a tampa da válvula/pistão superior do corpo da válvula/pistão.

Retire a válvula/pistão em uma linha reta, não torcer/entortar.

Aplique o óleo de válvula/pistão, revestindo toda a válvula/pistão.

Coloque a válvula/pistão com cuidado de volta no espaço especifico (se voce notar, cada pistão/válvula tem um número,1-2-3,respectivamente), alinhando o guia de válvula com a ranhura de guia. Aperte a o topo da tampa da válvula. Mover para cima e para baixo para garantir um revestimento de óleo em toda a superfície.

Se houver qualquer dano à válvula ou a capa da válvulas, leve seu instrumento ao seu representante/luthier para uma reparação.

Cuidando de Slides/'Bombas'

Use graxa apropriada que ajudará a manter o ar 'preso' e manterá o movimento suave. É um fator essencial no cuidado de seu trompete. É importante verificar os slides/'bombas' cada vez que tocar o teu instrumento.

Aplicando Graxa de 'Bomba'

Remover slide/'bomba' enquanto pressiona a válvula de pistão correspondente.

Limpe toda a sujeira da superfície das partes internas. Aplique uma pequena quantidade de graxa uniformemente ao redor do tubo 'bomba'.

Substitua a 'bomba', trabalhando/colocando para dentro e para fora para assegurar que a graxa seja completamente distribuída uniformemente.

Se houver algum dano às 'bombas', levar o seu instrumento ao seu representante para reparação.

Limpeza da Chave de Água.

Use um pano para limpar e secar as teclas/chaves de água.

Limpar o bocal

Mergulhe o bocal em uma solução de água morna e sabão (neutro). Usando uma escova de bocal, esfregar o interior e o exterior.

Enxágüe bem com água limpa e morna.

Cuidados para o exterior do seu instrumento

Certifique-se usar um pano polidor para remover a poeira e impressões digitais depois de tocar.

Armazenar o instrumento

Sempre utilize o seu estojo para armazenar o instrumento depois de tocar e para transportar. Certifique-se que o bocal e os outros acessórios estão fixados firmemente, pois eles podem arranhar e amassar seu trompete se estiverem soltos durante o transporte. Não coloque nada no estojo que possa colocar pressão sobre o instrumento.


Obrigado por tua visita,
Estude teu trompete MUITO!
Um abraço à todos!
Samuca


Thanks for stop by!
My best wishes for you!
Go! Practice your horn!!
Sam

Michael Sachs's Low Articulation/Articulaçao dos Graves

ORIGINAL:


Bom dia à todos,
Como estão teus estudos em MÚSICA?(lembre-se estude a História da Música, Harmonia da Música, Percepção da Música, o Folclore da Música Brasileira,enfim tantas coisas mais) e no trompete?
PENSE:
" A razão por que os rios e os mares recebem a homenagem de centenas de c órregos das montanhas é que eles se acham abaixo dos últimos. Desse modo, podem reinar sobre todos os córregos das montanhas. Por isso, o sábio, desejando pairar acima dos homens, coloca-se baixo deles; desejando estar adiante deles, coloca-se atrás deles. Assim, não obstante o seu posto ser acima dos homens, eles não sentem o seu peso; apesar de o seu lugar ser adiante deles, não consideram isto uma ofensa”.
Lao Tsé

Sem mais prolongamentos, vamos à nossas traduções.


TRANSLATION:


Good morning to all,
How are your studies in MUSIC? (Remember to consider the History of music, Harmony Music, Perception of Music, the Folklore of Brazilian(your country) music, and so on) and the trumpet?
My dear reader, from today on I will write a phrase that we can always reflect a little more about our lives as Homo Sapiens.
THINK:
"The reason why rivers and seas receive the tribute of hundreds of small rivers of the mountains is that their place is below the latest. Thus, they can rule over all the streams of the mountains. Therefore, the wise, wishing to be above all men, lay beneath them, wanting to be ahead of them, lay behind them. Thus, despite its being put above men, they do not feel its weight, though his place be before them, do not consider this one offense. "
Lao Tzu

No more extensions, let´s get down to business.


ORIGINAL:

Too often trumpeters neglect the low range below the staff. This neglect usually shows itself in unclear articulation and/or a tubby, overblown, out of tune, and un-centered sound- if the note comes out at all. Because the register is lower, more air support is needed while taking care not to let the notes spread or sag. When starting a note, think a bit wider with your tongue and air, yet retain a centralized air column. Avoid collapsing or folding the embouchure. Keep the embouchure similar to that when playing in other ranges. If you can achieve solidity and clarity in the lowest range, then upper harmonics will be easier. It is important to make sure that you can negotiate the lower range with the same agile and tonally centered approach that you use in the other registers. Work at it until you are not only comfotable in the low range, but able to move easily throughout a wide range (from low to high and vice versa) in any configuration of scales, arppegios, intervals, or musical contexts.
Page 32, of the Daily Fundamentals for the Trumpet, Michael Sachs, Ed. International Music Company.


TRADUÇÂO:

Muitas vezes os trompetistas negligenciam as notas graves abaixo da pauta. Esta negligência normalmente se manifesta em articulação sem clareza e/ou sem expressão(sem finesse), exagerado, desafinado, e de som descentralizado e se a nota sai, pois as vezes nem conseguimos tocá-las.Por o registro ser grave, precisamos de mais apoio do ar, tendo cuidado para não deixar as notas se propagar(explodir)ou ceder(falhar). Ao iniciar uma nota grave, pense um pouco maior(este trecho 'pense um pouco maior com a lingua' ficou um pouco confuso, vou buscar mais informações,postarei assim que souber) com a língua e o ar, mas ainda assim manter uma coluna de ar centralizada. Evite o colapso ou dobrar a embocadura. Mantenha a embocadura semelhante à que, voce toca nas outras regiões. Se você conseguir solidez e clareza nos registros mais graves, então harmônicos superiores serão mais fáceis. É importante certificar-se de que você pode negociar/tocar os registros graves com a mesma agilidade e abordagem centrada dos tons a que você usa/toca em outros registos. Trabalhe com os registros graves até que voce não só toque confortavelmente, mas seja capaz de mover-se facilmente em todo os outros registros (do agudo para o grave e vice-versa) em qualquer configuração de escalas, arppegios, intervalos, ou contextos musicais.
Na página 32, do Diário Fundamentos para o trompete, Michael Sachs, Ed. International Music Company.


Muito obrigado por tua visita,
Volte ao teus estudos do trompete.
Um abraço à todos,
Samuca


Thanks for stop by,
My best wishes for you!
Go!! Practice your horn!
Sam

Notes on Practicing Chris Gekker Parte 2

ORIGINAL:


Bom dia à todos,

Como estão teus estudos no trompete? Por favor meus caros leitores, não podemos descuidar de nossos estudos, especialmente se queremos ser um profissional do ramo do musical, em especial ao trompete. Sabe, sei muito bem, que existem pessoas com mais facilidades que outras na parceria trompete/ser humano. No entanto, ainda que nós sejamos acoplados com muitas dificuldades, podemos superar. Precisamos de muita dedicação e muita determinação e paciência.
Lembre-se, para que ampliemos nossa musicalidade, precisamos ouvir todo tipo de musica, de preferência de ótima qualidade.
O video do dia, quero partilhar com voces, o grande músico e cellista, Yo-Yo Ma, bem já sabe né? Se voce não o conhece, por favor pesquise.
Neste video ele está tocando o Concerto para Cello e Orquestra em Mi menor Op. 85 do compositor Edward Elgar, juntos da Orquestra Sinfônica de Chicago e o maestro Daniel Barenboim.
Meu caro leitor, a partir de hoje escreverei uma frase para nós sempre refletirmos um pouco mais sobre nossas vidas enquanto Homo Sapiens.
PENSE: "Quando tratarmos/falarmos com pessoas, lembremo-nos sempre de que não estamos tratrando com criaturas de lógica. Estamos tratando com criaturas emotivas, criaturas suscetíveis às observações norteadas pelo orgulho e pela vaidade".


TRANSLATION:


Good morning to all,

How are your studies on the trumpet? Please my dear readers, we can not neglect our studies, especially if we want to be a professional in the music business, especially on the trumpet. Well, I do know that there are people with more facilities than others in the partnership: trumpet/human being. However, although we are coupled with many difficulties, we can overcome. We just need a lot of dedication, determination and patience.
Remember, for we stretch our musicianship, we must hear all kinds of music, preferably of good quality.
The video of the day, I want to share with you, the great musician and cellist, Yo-Yo Ma, and know right? If you do not know him, please search it.
In this video he's playing the Concerto for Cello and Orchestra in E minor Op 85 of the composer Edward Elgar, together, The Chicago Symphony Orchestra and the conductor Daniel Barenboim.
My dear reader, from today on I will write a phrase that we can always reflect a little more about our lives as Homo Sapiens.
THINK: "When we treat/talk with people, always remember that we are not dealing with creatures of logic. We are dealing with emotional creatures, creatures susceptible to observations, guided by pride and vanity."


ORIGINAL:


4. Articulation. Emphasize single and "K' tonguing; multiple tonguing is a shortcut using these articulations and will really improve only when they are highly developed. The major hindrance to smooth triple tonguing is an inability to single tongue quickly. Since the tongue's mobility is directly related to our flexibility, intensive articulation practice will make us more limber all over the horn. "K" tonguing benefits command of the high register.

On middle C, single tongue sixteenth notes for one minute, breathing when necessary. Use the metronome. When you can sustain this minute at = 120, you will have eliminated any gap between single and multiple tonguing (If you have this gap, a conductor will find it!). Herbert L. Clarke did this exercise at = 152, after years of steady work on this drill.

Use etudes to practice single and "K" tonguing, even if they are marked slurred. Double and triple tongue sections of all the standard texts are also good for this. The possibilities are endless, but here are some suggestions: H. L. Clarke Technical Studies (the etudes), his Characteristic Studies, Charlier 36 Etudes (14, 16, 22, and 25), Goldman Practical Studies (1-4), Oliver Nelson Patterns for Improvisation, and Vizzutti Advanced Etudes (3).

5. Transposition. Use Sachse's 100 Etudes, each etude in as many standard transpositions as possible. Do one a week. After you have finished, which will take about two years, you will have no trouble transposing, and can easily maintain your skill.

Reading clefs and other "formulas" can help, but don't rely on them. True skill, the kind that will stand up under pressure, is reflexive, learned by experience and repeated exposure.

6. Excerpts. Learn these in sets of five or so, giving yourself plenty of time to study the scores and hear how they sound played by different orchestras, different conductors. Keep copies in a separate folder until you have built up a list of fifty or so major works. Be able to play ten to fifteen of the most standard by memory at any time. With as many as possible, learn on at least two different trumpets.

7. Etudes. Make concentrated, quality work your goal. One etude a week, done with careful hard work, is plenty. Spend some time working on one phrase at a time, even one measure at a time when necessary. An etude properly studied should be almost memorized, if only temporarily. Here are my recommendations:

Arban 14 Characteristic Studies Reynolds 48 Etudes

Clarke Characteristic Studies Nagel Studies in Contemporary Music

Charlier 36 Etudes Goldman Practical Studies

Boehme 24 Melodic Studies Gates Odd Meter Etudes

Duhem 24 Melodic Etudes Falk Atonal Etudes

Brandt Orchestral Etudes Getchell Practical Studies (2 volumes)

Bitsch 20 Etudes Vizzutti Advanced Etudes

Also rewarding is the study of transcribed solos by great improvisors such as Clifford Brown, and the etudes written by Yusef Lateef in his Repository of Scales and Melodic Patterns.

When working in the more traditional collections (Boehme, Duhem), emphasize the etudes with four or more sharps or flats.



TRADUÇÂO:


4. Articulação.

Enfatize stacatto/articulação simples e "tonguing K"; articulação múltipla é um atalho, usando essas articulações multiplas voce realmente irá melhorar apenas quando eles estiverem altamente desenvolvidos. O grande obstáculo ao bom stacatto triplo (T-T-K ou T-K-T) é a incapacidade de articular stacatto simples "T" rapidamente. A mobilidade da língua está diretamente relacionada à nossa flexibilidade, a prática intensiva da articulação nos tornará mais ágil em todo o trompete. A prártica da articulação "K" beneficia o registro agudo.

Na nota Dó (terceiro espaço na clave de sol) ( Eu, Samuel, realizo este exercicio na nota Sol, (segunda linha da clave de sol)), articule semicolcheias em stacatto/articulação simples "T" por um minuto, e respire quando necessário. Use o metrônomo. Quando você puder manter esse exercicio de 1 minuto, a (seminima = 120, você terá eliminado qualquer diferença entre articulação simples "T" e múltipla "T-K" e "T-T-K"(Se você tem essa lacuna, o maestro eventualmente irá encontrá-lo!). Herbert L. Clarke fez esse exercício na seminima = 152, depois de anos de trabalho constante sobre este exercício. (Aqui quero fazer uma observação! Veja, lendo a autobriografia de Herbert L. Clarke, ele escreve que levou 8 ANOS para conquistar e dominar este tipo de exercicio, muito né? Mas...agora pergunto eu? Se voce quiser ser um músico profissional, pense comigo, 8 anos passará de qualquer jeito, quer voce pratique com diligência ou quer voce negligencie este estudo, então respondo eu, acredito que vale a pena o empenho e esforço, vamos lá pessoal! Estudemos nosso trompete!)

Use Estudos para a praticar o stacatto/articulação simples e "K tonguing", mesmo se eles estiverem marcados ligados. As seções de dupla e tripla articulação de todos os textos/metodos-padrão também são bons para isso. As possibilidades são infinitas, mas aqui estão algumas sugestões: H.L. Clarke Technical Studies (a etudes), seus Characteristic Studies, Charlier 36 Etudes (14, 16, 22 e 25), Goldman Practical Studies (1-4), Oliver Nelson Patterns para a improvisação, e Vizzutti Estudos Avançados (3).

5. Transposição.

100 Use Sachse's 100 Etudes, estude cada etudo em tantas transposições padrões possíveis. Faça um por semana. Depois de voce ter terminado, o que levará cerca de dois anos, você não terá problemas de transposição, e poderá facilmente manter sua habilidade.

Usar leitura/mudança de claves e outras "fórmulas" podem ajudar, mas não confie nelas. Verdadeira habilidade, o tipo que vai te salvar quando sob pressão, é reflexiva, aprendida pela experiência e pela repetição contínua.

6. Trechos Orquestrais.

Estude estes, em conjuntos de cinco ou mais, dando bastante tempo para estudar as partituras e ouvir como são tocador por diferentes orquestras, maestros diferentes. Mantenha cópias em uma pasta separada até que você tenha elaborado uma lista de cinqüenta ou mais obras importantes. Ser capaz de tocar de dez a quinze trechos dos mais 'standards' a qualquer momento. Com o maior número possível, aprender, pelo menos, em dois trompetes de afinações diferentes.

7. Etudes.

Faça teu trabalho/estudo/prática, concentrado e de qualidade afim de atingir teu objetivo. Estude um por uma semana, feito com um trabalho muito cuidadoso, é o suficiente. Passe algum tempo estudando em uma frase de cada vez, até mesmo um compasso de cada, quando necessário. Um 'Etude' devidamente estudado deve ser quase memorizado, mesmo que apenas temporariamente. Aqui estão as minhas recomendações:

Arban 14 estudos característicos Reynolds 48 Etudes

Estudos Clarke Characteristic Studies Nagel em Música Contemporânea

Charlier 36 Etudes Goldman estudos práticos

Boehme 24 Melodic Gates Odd Meter Etudes Estudos

Duhem 24 Etudes Melodic Falk Etudes Atonal

Brandt Orchestral Etudes Getchell Practical Studies (2 volumes)

Bitsch 20 Vizzutti Estudos Avançados Etudes

Igualmente gratificante é o estudo de solos transcritos por grandes improvisadores como Clifford Brown, e os Estudos escrito por Yusef Lateef em seu Repository of Scales and Melodic Patterns.

Ao trabalhar nas coleções mais tradicionais (Boehme, Duhem), enfatize os Etudes com quatro ou mais sustenidos ou bemóis.


Muito obrigado por tua visita,
Um abraço à todos,
Estude teu trompete!!


Thanks for stop by,
My best wishes for you,
Go!!Pick up your horn and PRACTICE!
Sam

Notes on Practicing Chris Gekker Parte 1

ORIGINAL:

Bom dia meu caro leitor,

Como estão teus estudos e investimento em seu trompete. Por favor, não 'caia na onda' de ficar em busca Do Bocal Perfeito; Me desculpe decepcioná-lo mas isto não existe! Existe sim, bocais de todos os tipos, gostos e bolsos. No entanto, não importa qual material seja ele feito, não importa qual seja o modelo, se..voce não investir horas e mais horas estudando/praticando com sabedoria, voce ficará sempre em busca Do Bocal Perfeito.. Sabe, em algum lugar, eu já li a definição da palavra sabedoria: É SABER USAR TEU CONHECIMENTO E INFORMAÇÕES DE MANEIRA APROPRIADA. Portanto estude com sabedoria, mas lembre-se: estude,estude ESTUDE.
A partir de hoje escreverei sobre um artigo de Chris Gekker, bem novamente se voce não o conhece, pare agora, e veja este video : (são varios exemplos de aulas ministradas por este grande músico e trompetista)

http://www.youtube.com/watch?v=LWkr5_CcxGk


TRANSLATION:

Hello my dear reader,

How are your studies and investment in your trumpet. Please do not waste your time looking for the perfect mouthpiece, I'm sorry to disappoint you but that does not exist! There are, mouthpieces of all types, tastes and values. However, no matter what material it is made, no matter what type, if .. you do not invest hours and hours studying / practicing with wisdom, you will always be in search of the right one..., somewhere I've read the definition of the word wisdom: It's means that you KNOW HOW TO USE YOUR KNOWLEDGE AND INFORMATION properly. So consider wisely, but remember, practice,practice,practice.
As of today write about an article by Chris Gekker, and again if you do not know, stop now, and watch this video: (there are several examples of classes taught by this great musician and trumpeter)


ORIGINAL:


Constantly monitor your weaknesses and strengths, adjusting your practice accordingly. Focus on what you need to improve, without neglecting general fundamentals.

Refer to Claude Gordon's Brass Playing Is No More Difficult Than Deep Breathing.

Suggestions for a practice routine ... 5 - 20 minutes per section.

1. Herbert L. Clarke Technical Studies. Ease of execution and a feeling of relaxed strength are the priorities here. Never strain; you might feel occasional fatigue but you should feel like you could play all day on these studies. Play slowly enough to finish each exercise perfectly. Keep the little finger of your right hand out of the "octave key" on the leadpipe; even if you usually play with it in, use this book to exercise true finger extension, to keep your hand loose and strong.

Concentrate on Studies I through 8, at least one a day. In addition to slurring them, practice single and "K" tonguing. Strengthening the tongue in this fashion will make all playing more limber, relaxed, and flexible. And when these articulations are truly mastered, any multiple tonguing will be easy.

2. Long tones. These include single notes and sustained exercises that end with a long tone. Hold the last note until all air is gone, then squeeze the last bit out. Feel the stomach muscles clench; this is the only way to dynamically engage the torso muscles used in trumpet playing. Practice pedal notes in this fashion, too. Pedals require very deep breathing and will do wonders for the embouchure, stimulating a wider area of upper and lower lip vibration and encouraging the lower jaw to come forward a bit. This will help upper register power. Don't pucker the lips to produce these notes and don't "bark" from pedal C downward, trying to get these pitches in tune. Intonation will correct itself with patient practice and playing these tones too loudly will forfeit many of the benefits. Try to imitate the sound of a baritone horn.

Refer to these books: Schlossberg Daily Drills, Gordon Systematic Approach to Daily Practice, Glasel Relaxation Techniques (3 volumes), and Stamp Warm-ups and Studies.

3. Lip Flexibilities. These are really "tongue level" exercises - the tongue channels the air to produce every note. Approximate the feeling by whistling two notes, back and forth. In your practice, don't discount the value of simply slurring between two notes, hundreds of times. Emphasize the use of harmonic slurring through all seven valve combinations, so that the tongue does as much of the work as possible. These drills should develop a high degree of flexible strength, of limber power; they are ideal for ascending to our highest notes. Use Charles Colin's Advanced Lip Flexibilities, Earl Iron's 27 Groups of Exercises, Gordon's Tongue Level Exercises, Walter Smith's Lip Flexibilities, and suitable sections from Arban's Complete Method, Schlossberg's Daily Drills, Gordon's Systematic Approach, and any other sources of these kinds of exercises.


TRADUÇÂO:

Monitore constantemente os seus pontos fracos e pontos fortes, adequando sua prática nesse sentido. Focalize no que você precisa para melhorar, sem esquecer os fundamentos em geral.

Consulte o método de Claude Gordon chamado Brass Playing Is No More Difficult Than Deep Breathing. Tocar um Instrumento de metal não é mais dificil do que Uma Respiração Profunda.


Sugestões para uma rotina de prática diária ... 5-20 minutos por seção.

1. Herbert L. Clarke Technical Studies.

As prioridades aqui são, facilidade de execução e uma sensação de força relaxada. NUNCA TENSIONE; você pode sentir-se ocasionalmente fatigado, mas você deve se sentir como se pudesse tocar o dia inteiro esses estudos. Toque lentamente, o suficiente para terminar cada exercício com perfeição. Mantenha o dedo mindinho da mão direita fora da chave de "oitava" sobre o leadpipe; e, mesmo se você costuma tocar com ele, use este livro/método para exercitar a extensão dos dedos de verdade, mantendo uma mão relaxada e forte.

Concentre-se nos Estudos de 1 a 8, pelo menos, um por dia. Além de tocar ligados, pratique stacatto simples e tambem 'K' "K tonguing". Fortalecendo a língua desta forma fará com que seu tocar seja mais ágil, relaxado e flexível. E quando essas articulações verdadeiramente estiverem dominadas, qualquer exercicio de articulações múltiplas será fácil.

2. Notas Longas.

Estes exercicios incluem notas individuais e exercícios sustentados que terminam com uma nota longa. Segure a última nota até todo o ar sair, em seguida, 'esprema' o último resto de ar para fora. Sinta os músculos do estomago cerrarem/apertarem/queimarem(bem, aqui neste exercicio eu sinto uma queimação em meus músculos da região abdominal), o que é a única forma de dinamicamente envolver os músculos do tronco utilizados para se tocar o trompete.

(Aqui quero dizer uma sugestão. Um estudo que Alan Dean, bem ja sabe né! Se não o conhece, vale investir um tempinho e pesquisar!, enfim, Alan Dean, em um masterclass menciona o seguinte exercicio, "EXPIRE todo ar de teus pulmões, e então SEM INSPIRAR toque uma nota longa". Cuidado! NUNCA TENSIONE em lugares que não são necessários, (e.g. ombros, pescoço,etc) EXISTE sempre TENSÂO quando tocamos o trompete, mas isto deve acontecer tão somente nos lugares necessários! E neste particular exercicio, nos músculos da região abdominal e intercostal. OBJETIVO? Fortalecer os musculos abdominais e intercostais.)

CUIDADO! Notas Pedais? Somente para estudantes mais avançados, quem disse isto foi Pierre Thibaud (1929-2004), trompetista frances, e ja sabe né!! Não o conhece? Por favor, faça um a favor a ti mesmo, pesquise!

Mas te dou uma mãozinha, veja/ouça este video: Pierre Thibaud tocando trompete em 1968.

Brandenburg Concerto no. 2, BWV 1047

Compositor:Johann Sebastian Bach/João Sebastião Bach 1685-1750) bem, caro leitor, se voce não conhece este compositor PESQUISE!! Por favor!

http://www.youtube.com/watch?v=2j6u5oplx3E

Pratique as notas pedais desta forma, também. As Notas Pedais exigem respiração profunda e fará maravilhas para a embocadura, estimulando uma maior área de vibração superior e inferior dos lábios e além de estimular a mandíbula inferior avançar um pouco. Isso ajudará no registro agudo. Não enrugar/franzir os lábios para produzir essas notas e não "lata"(do verbo latir) quando tocar as notas abaixo do Dó pedal, tente/procure tocar/obter essas notas em sintonia. Afinação irá corrigir-se com a prática paciente e tocar essas notas muito forte irá perder/reverterá muitos dos benefícios. Tentar imitar o som de um bombardino/euphonio.

(Aqui quero enfatizar o seguinte, nestes estudos de notas pedais meu professor Fred Mills, dizia o seguinte, nunca pare teu som nas notas pedais, e.g. toque um arpejo
de Fá maior, iniciando na nota fá segunda linha e toque até uma oitava abaixo, de acordo com meu professor, não pare nesta nota 'falsa' pedal, volte sempre na região média, sabe, quando tocar as notas pedais, NUNCA MUDE A POSIÇÂO DA TUA EMBOCADURA! MANTENHA A MESMA POSIÇAO DA TUA REGIÂO MEDIA.)

Consulte estes livros/métodos: Schlossberg Daily Drills, Gordon Systematic Approach to Daily Practice, Técnicas de Relaxamento Glasel (3 volumes) e James Stamp Warm-ups e Estudos.

3. Lip flexibilidades/Flexibilidade dos Lábios.

Estes são realmente exercicios relacionados ao "nível de língua" - a lingua canaliza o ar para produzir cada nota. Aproxime a sensação de estar assobiando duas notas de ida e volta (e.g. assobie uma terça menor). Em sua prática, não desvalorize o simples ato de 'slurring'/exercicio de flexibilidade entre duas notas, centenas de vezes. Enfatize o uso de harmônicos 'slurring' através de todos os 'sete trompetes' sete posições, de modo que a língua trabalhe tanto quanto como possível. Estes treinos/exercicios deverão desenvolver um alto grau de flexivel resistência,e agilidade de força, eles são ideais para tocarmos as notas mais agudas.

Sugestões de métodos Charles Colin's Advanced Lip Flexibilities, Earl Iron's 27 Groups of Exercises, Gordon's Tongue Level Exercises, Walter Smith's Lip Flexibilities, e alguns trechos de Arban's Complete Method, Schlossberg's Daily Drills, Gordon's Systematic Approach e quaisquer outras fontes desses tipos de exercícios.

Aqui finalizo esta primeira parte,
Espero que eu esteja sendo claro e objetivo em minhas explicações.
Muito obrigado por tua visita.
Uma abraço à todos
Samuca


Here I conclude the first part,
I hope I can be very objective and clear in my explanations.
Thank you for your visit.
My best wishes to everyone.
Sam

Ryan's Daily Practice Routine Parte Final

ORIGINAL:

Bom dia à todos,

Como estão teus estudos no trompete? E teus estudos em música?
História da Música, Harmonia da Música, Análise da Música, A História do Trompete??
Por favor estude sempre, pois alguem já me disse uma vez, "O conhecimento não ocupa espaço", então pessoal, vamos lá né! Estude, estude, estude, não desista nunca! Mas..lembre-se estude com inteligência!
Sem mais delongas, vamos ao que nos interessa, nossas traduções.

VIDEO DO DIA: Adolph Herseth tocando Sinfonia 5 de Gustav Mahler, bem já sabe né? Não sabe quem é o legendário trompetista Adolph Herseth, mais de 50 anos como principal trompete da Orquestra Sinfônica de Chicago, por favor pesquise, agora se voce meu caro leitor, não conhece o compositor Gustav Mahler, faça um favor a si mesmo e pesquise.

http://www.youtube.com/watch?v=Qeqlg6McDBQTRANSLATION:


TRANSLATION:

Good morning everyone,

How are your studies on the trumpet? And your studies in music?
Music History, Harmony Music, Analysis of Music, The History of the Trumpet?
Please study very hard,ever since someone told me once, "Knowledge does not occupy space," so please, Practice,study,practice,study, do not ever give up! .. But remember to practice with intelligence!
Without further talking, let's do what interests us, our translations

VIDEO OF THE DAY:

http://www.youtube.com/watch?v=Qeqlg6McDBQ


ORIGINAL:

Listening

This is the last part and should be done throughout every day. Make sure to listen to other instruments and styles. If you do not know what you like or dislike, how are you supposed to convince the audience of your musical ability and knowledge? You need to know what you do and don't want to sound like. You should also know what other styles of music sound like. Never feel uncomfortable on stage. Listening will help prevent that.

Purpose of this Schedule

You will fulfill every aspect of your instrument and grow on a daily basis without wasting time! You will also be a well-rounded musician. In order to succeed in this business, you must have musicianship, technique and performance ability. Unless you can combine all three of these elements, you will not be able to succeed as a performer in music.

Breathing

The breath is the most important component in playing a wind instrument; however, it is the most overlooked. It is important that you be knowledgeable and comfortable with the understanding of taking a full and relaxed breath. I believe that the music begins when we start the intake of air. If you are not sure of the music you're about to play, you can not expect it to suddenly happen with the first note. The air should be a continual motion throughout the entire breathing process. If the air is continuous both in the intake and breathing out, then your sound will be fuller and the articulation will be cleaner with more accuracy. While learning new muscle control required with our instruments (embouchure, fingers and articulation) do not overlook the one requirement we were born with - our breathing! Remember that we play a "wind" instrument. You must create that wind for things to happen.

TRADUÇÂO:

Escutando/Ouvindo

Esta é a última parte e deve ser feito ao longo de todo dia. Certifique-se de ouvir os outros instrumentos e estilos. Se você não sabe do que você gosta ou não, como você convencerá o público de sua habilidade e conhecimento musical? Você precisa saber o que você faz e saber como voce não quer soar. Você também deve saber/conhecer como soa outros estilos de música. Nunca sinta-se desconfortável no palco. Ouvir irá ajudar a evitar isso. (O ato de ouvir/escutar conscientemente.

Objetivo desta Agenda/Esquema de Estudos

Você vai cumprir/cobrir todos os aspectos de seu instrumento e crescer/desenvolver em uma base diária, sem perder tempo! Você também será um músico bem informado/preparado/envolvido musicalmente. Para se ter sucesso neste negócio(tocar trompete), você deve ter musicalidade, técnica e capacidade de desempenho (capacidade de tocar/obter 100% de sua habilidade no palco). A menos que você possa combinar todos os três elementos, você não será capaz de ter sucesso como um artista na música.

Respiração

A respiração é o componente/fator mais importante no desempenho de um instrumento de sopro, no entanto, é o mais negligenciado. É importante que você esteja ciente e confortável com a compreensão de tomar uma respiração completa e relaxada. Eu acredito que a música começa quando começamos a inspirar o ar. Se você não tiver certeza da música que você está prestes a tocar, você não pode esperar que de repente tudo aconteça com a primeira nota. O ar deve ser um movimento constante/fluido durante todo o processo de respiração (inpiração/exalação). Se o ar é contínuo, tanto na inspiração e exalação, teu som será mais cheio/'gordo' e tua articulação será limpa e com mais precisão. Enquanto aprendemos o controle muscular necessário para executar/tocar nossos instrumentos (embocadura, dedos e articulação), não negligencie o único requerimento que nascemos realizando - nossa respiração! Lembre-se que tocamos instrumentos de SOPRO. Você deve criar algo com esse vento/ar para que as coisas aconteçam.


Obrigado por tua visita,
Um abraço à todos,
Estude teu TROMPETE!!
Samuca


Thanks for stop by,
My best wishes for you,
Go! Practice your horn!!
Sam

Ryan's Daily Practice Routine Parte 5

ORIGINAL:

Bom dia à todos,

Como estão teus estudos musicais?
Acredito muito, que devemos ouvir muita música, de preferência de boa qualidade, talvez, de vez em quando ligar a TV e ouvir umas músicas de baixa qualidade; espero, que quando voce ouvir música com pouca qualidade harmônica,melódica e as vezes moldada com uma letra não tão de bom gosto poético. VOCE! Meu dileto leitor esteja 'vacinado' contra tudo isto, e lembre-se, existe um mundo paralelo, muito rico em harmonias,melodias e letras de altíssima qualidade. Por favor, estude, se informe, pesquise e faça musica com seu trompete, vamos movimentar nosso 'mundinho' musical trompetistico de nosso querido Brasil.

O video de hoje que partilharei com voces é este:

Terence Blanchard

http://www.youtube.com/watch?v=GU35h7JPgzI&feature=related

Este é o sitio de Terence Blanchard

http://www.terenceblanchard.com/main.html

Em minha opinião/sugestão um grande músico/compositor/arranjador. No sitio dele voce encontrará a música que ele está tocando com o grupo dele. Boas pesquisas e

LEMBRE-SE: OUÇA MÚSICA DE TODOS OS TIPOS E GENEROS E TODOS OS INSTRUMENTOS;

Complete todo teu ser com BOA MÚSICA!

Sem mais protelações, vamos a um dos fios condutores deste TRUMPET SAP BLOG, traduções:


TRANSLATION:


Good morning everyone,

How are your musical studies?
I strongly believe that we must listen to a lot of music, preferably of good quality, perhaps, occasionally turn on the TV and hear some music of poor quality and I hope, when you listen to this kind of music with little harmonic quality , melodic and sometimes molded with a letter not so tasteful poetic. YOU! My dear reader is "vaccinated" against all this, and remember, there is a parallel world, rich with harmonies, melodies and lyrics of the highest quality. Please study, inform yourself, research and make music with your horn, we can move our 'little world' of the trumpet guild.

THE VIDEO OF TODAY:

Terence Blanchard

http://www.youtube.com/watch?v=GU35h7JPgzI&feature=related

This is the place of Terence Blanchard

http://www.terenceblanchard.com/main.html

In my opinion/suggestion a great musician/composer/arranger. On his site you'll find the music he is playing with his group. Good research and..

REMEMBER: LISTEN TO MUSIC OF ALL TYPES AND GENDER AND ALL INSTRUMENTS;

Complete all your being with GOOD MUSIC!

Without further delays, go to one of the leitmotifs of this BLOG TRUMPET SAP share information.


ORIGINAL:

Third Session - For Yourself - ( 1/2 hour)

At the end of a hard working day on your instrument, pay yourself back by playing whatever you like. Treat yourself to something you want to play. This can be anything that you enjoy. Remember that playing your instrument is fun. By doing this session, you will keep a healthy attitude and learn other aspects of yourself.

Remember that we started playing because it was FUN! This is the time to remind yourself of that.


TRADUÇÂO:

Terceira sessão - para si mesmo - (meia hora)

No final de um árduo dia de estudos/prática/trabalho em seu instrumento, preste um favor a si mesmo tocando o que quiser. Mime-se com algo que você quer/e gosta de tocar. Isso pode ser qualquer coisa desde que você goste. Lembre-se que tocar seu instrumento é divertido. Ao fazer esta sessão, você irá manter uma atitude saudável e aprenderá outros aspectos de si mesmo.

Lembre-se que começamos a tocar, porque foi divertido! Este é o momento para lembrarmos disto.

Obrigado por tua visita,
Um abraço à todos,
Estude teu trompete!!
Samuca


Thanks for stop by,
My best wishes for you,
Go!!Practice your horn!
Sam